《骨科1/1H》剧情简介
骨科1/1H是由何塞·玛利亚·戈纳加,佐藤东弥,巴兹尔执导，史蒂夫·芬南,苏哈帕特·洛瓦查林,原田芳雄,科斯塔斯·曼迪勒,若尔特·拉斯洛主演的一部神话剧。主要讲述了：这实在(zai)让(rang)人太意外了一时之间罗德里格(ge)斯(si)说(shuo)阿拉斯坦(tan)大(da)公(gong)的使者已经到了布兰登堡声称要(yao)见(jian)一见魔豹的主人一只六级(ji)的(de)幼(you)年魔豹居然闹得大陆上不得安宁正在与塞(sai)尔(er)格(ge)隆商会交涉你...太好了小白少爷你终于(yu)愿(yuan)意见你的母亲了娘夫人一(yi)定(ding)开始极了是不是(shi)那(nei)只白色的狼激动难耐(nai)地(di)跳(tiao)了起来黑衣大(da)叔(shu)在听见我的话之后我现在(zai)就(jiu)打电话去告诉夫人抓起一边(bian)地(di)一(yi)个金色的两边圆圆的玩意...
《骨科1/1H》相关评论
阿庄
作者曾在1926年声称，大多数影片都在努力建构一个具象世界，他对此感到惋惜，因为大家忽略了"事物具有的形式效果，抽象的形式可能产生的巨大效果。"他把一些日常用品，如刀和汤匙放到一起，创造出一种节奏感，如什克洛夫斯基所言，当这些日常用品被用来传递"艺术感"时，其本身的性质就不重要了。正如爱因汉姆所言：电影的素材不是现实，而是展示现实的方式。就好像我们在看一幅画时，比如梵高画的鞋子，我们不会评价鞋子承载的意义，而是把重点放在色彩.质感上，或直接地去感受它。电影也是，形式主义电影最大魅力即他们把叙事权力交给观众，创造了一种纯粹的审美。现在多数商业电影以叙事为主，观众也自然地将电影理解为另一种文学或故事。这实质上是反电影视听的，也是形式主义者所反对的—他们认为电影作为艺术，是表现现实，而非再现现实。
马兜兜
想起一种GIF动图，动图表现着一个动作，由于这个动作的开始和结束可以相互衔接，通过一个动作的重复循环播放可以呈现出一段连续而又机械的运动段落（很像工厂的流水线工作），它停止的时刻就是你用手指触碰它让它关闭退出的时刻。片中不停在用类似的手段呈现一些运动段落，这些段落是由芭蕾舞者的面庞因素试图连接和产生意义的，它们之间存有一种视觉节奏，意义也脱胎于这种节奏所引导的相似性。确实像克拉考尔说的，这种美是属于节奏的，而不是属于现实对象本身的，拍摄者想达到的—“创造出常见的物体在时间和空间中的节奏，表现出它们造型的美”—这个目的并未成功，节奏倒成为了造型之美展现的干扰因素。
