艳鬼公子欢喜

《艳鬼公子欢喜》剧情简介

艳鬼公子欢喜是由山田信義,吴基桓执导,千崎若菜,贺敬轩,志田友美,朱利奥斯卡尔帕蒂,辻冈正人,杨睿主演的一部乡村剧。主要讲述了:这个似(si)乎(hu)是魔头的本性不论是(shi)强(qiang)大或者弱小的魔头都有一个特性那就是一旦出现必然第一时间抢着占据就近生命的躯体好像是其(qi)存(cun)活(huo)的目的就是如此一般想要将(jiang)自(zi)身所具备的欲望执念给宣泄出去而被其占据的生...不要看睢(sui)明(ming)轻(qing)描淡写一般实际上依然用上了全力却只是让这透明的墙壁微微的晃动橙舍期(qi)后(hou)期是实力这震动是(shi)墙(qiang)壁(bi)接触周围空气形成的强度已经(jing)达(da)到(dao)一种极其强悍的地步此时的(de)雅(ya)明站在那里不动用普通的...

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可惜,整个电影的构图配乐和色彩运用这些外部形式都已经做足,但在文本引申意义或深层架构层面却很混乱,这集中体现为房屋结构和地域环境的模糊,整个片子看完也没搞明白格雷森一家的内部构造和整个小镇的总体场域空间组成,这就使得贝托鲁奇很难拼凑起完整清晰的地域空间去隐喻象征那些微妙或难以言说的元素。就比如《寄生虫》中奉俊昊通过展现富人豪宅内部构造去表现富人/穷人的阶级对立,《黑天鹅》中达伦通过房屋内部狭长细窄的过道去寓意女性的子宫。这都是利用整体场域空间构造去表达更深层含义的正面例子,而《偷香》中格雷森房屋的内部构造和小镇间整个地理概况都没有得到清晰说明,这本该由镜头间指涉和演员移动以一种潜意识的方式植入观众内心,可惜的是,贝托鲁奇的镜头调度并没有支撑起呈现内/外环境构造的任务。

茉莉大兔

应该是库逝世后第一部传记纪录片吧,回顾了其生平,引用了很多作品片段,艳鬼公子欢喜还是很浅,真想知道从全金属外壳到大开眼戒那十二年里他是一个什么样的状态,唯一可以肯定的是,他绝不会重复自己。

小青Regina

手法独特,主题深刻,配乐震撼。最后结局的构思也很巧。后来看了一下发现《黑天鹅》也是达伦的,两部片子都是讲人性,都不是多么惊世骇俗的故事,但是经过达伦的手就是这么让人震惊!